курс "still life. от натюрморта к объекту"
Проекты студентов
На этой странице выборочно представлены проекты студентов курса Кати Селезнёвой «Still life: от натюрморта к объекту», созданные во время обучения.
Перейти на страницу курса
Перейти на страницу курса
Лена Саженкова
I Would Take You Home, But I Have None
I Would Take You Home, But I Have None
В своей практике Лена интересуется эфемерными и случайными объектами, лишёнными функциональной определённости: забытая упаковка, обрывки вещей, бесхозный мусор, найденный на улицах города.
При помощи фотографии и сканирования она извлекает из них скрытый скульптурный потенциал, оставляя себе не сам объект, но его цифровой след, цвет, форму.
Через этот процесс художница размышляет о желании заново обрести связь с миром в эмиграции, переосмысляя идею принадлежности в ситуации утраты привычных ориентиров.
2025 г.
При помощи фотографии и сканирования она извлекает из них скрытый скульптурный потенциал, оставляя себе не сам объект, но его цифровой след, цвет, форму.
Через этот процесс художница размышляет о желании заново обрести связь с миром в эмиграции, переосмысляя идею принадлежности в ситуации утраты привычных ориентиров.
2025 г.
В своей практике Лена интересуется эфемерными и случайными объектами, лишёнными функциональной определённости: забытая упаковка, обрывки вещей, бесхозный мусор, найденный на улицах города.
При помощи фотографии и сканирования она извлекает из них скрытый скульптурный потенциал, оставляя себе не сам объект, но его цифровой след, цвет, форму.
Через этот процесс художница размышляет о желании заново обрести связь с миром в эмиграции, переосмысляя идею принадлежности в ситуации утраты привычных ориентиров.
2025 г.
При помощи фотографии и сканирования она извлекает из них скрытый скульптурный потенциал, оставляя себе не сам объект, но его цифровой след, цвет, форму.
Через этот процесс художница размышляет о желании заново обрести связь с миром в эмиграции, переосмысляя идею принадлежности в ситуации утраты привычных ориентиров.
2025 г.
Анастасия О.
Pieces of Presence
Pieces of Presence
Недавно эмигрировав из Петербурга в Лос-Анджелес, Анастасия начала исследовать город, документируя окружающее на мобильный телефон и собирая найденные на улице предметы.
Впоследствии объекты на фотографиях, в том числе — собственная тень, стали материалом для создания коллажей, через которые автор символически присваивает себе новую реальность, поднимая вопросы идентичности и адаптации в новом социокультурном контексте.
2024 г.
Впоследствии объекты на фотографиях, в том числе — собственная тень, стали материалом для создания коллажей, через которые автор символически присваивает себе новую реальность, поднимая вопросы идентичности и адаптации в новом социокультурном контексте.
2024 г.
Анастасия О.
Pieces of Presence
Pieces of Presence
Недавно эмигрировав из Петербурга в Лос-Анджелес, Анастасия начала исследовать город, документируя окружающее на мобильный телефон и собирая найденные на улице предметы.
Впоследствии объекты на фотографиях, в том числе — собственная тень, стали материалом для создания коллажей, через которые автор символически присваивает себе новую реальность, поднимая вопросы идентичности и адаптации в новом социокультурном контексте.
2024 г.
Впоследствии объекты на фотографиях, в том числе — собственная тень, стали материалом для создания коллажей, через которые автор символически присваивает себе новую реальность, поднимая вопросы идентичности и адаптации в новом социокультурном контексте.
2024 г.
Екатерина Илюхина
15:46
15:46
В проекте «15:46» художница работает с циклом взаимодействия четырёх элементов — огня, воды, воздуха и земли. Огонь взаимодействует с воздухом, нагревая замёрзшую воду. Наблюдая за тем, как выжигаются формы из снега, художница отстраняется от самого процесса образования формы. Получившиеся пустоты заливаются гипсовым раствором, обретая твёрдость.
В этой работе Кате важна процессуальность и наблюдение за меняющейся средой: «Я сделала довольно много попыток съемки свечей на открытом пространстве, и впоследствии это превратилось в ежедневный ритуал.
Свободно следуя за процессом, я доверяю происходящему, балансирую между своими ощущениями и внешними обстоятельствами».
2024 г.
В этой работе Кате важна процессуальность и наблюдение за меняющейся средой: «Я сделала довольно много попыток съемки свечей на открытом пространстве, и впоследствии это превратилось в ежедневный ритуал.
Свободно следуя за процессом, я доверяю происходящему, балансирую между своими ощущениями и внешними обстоятельствами».
2024 г.
Екатерина Илюхина
15:46
15:46
В проекте «15:46» художница работает с циклом взаимодействия четырёх элементов — огня, воды, воздуха и земли. Огонь взаимодействует с воздухом, нагревая замёрзшую воду. Наблюдая за тем, как выжигаются формы из снега, художница отстраняется от самого процесса образования формы. Получившиеся пустоты заливаются гипсовым раствором, обретая твёрдость.
В этой работе Кате важна процессуальность и наблюдение за меняющейся средой: «Я сделала довольно много попыток съемки свечей на открытом пространстве, и впоследствии это превратилось в ежедневный ритуал.
Свободно следуя за процессом, я доверяю происходящему, балансирую между своими ощущениями и внешними обстоятельствами».
2024 г.
В этой работе Кате важна процессуальность и наблюдение за меняющейся средой: «Я сделала довольно много попыток съемки свечей на открытом пространстве, и впоследствии это превратилось в ежедневный ритуал.
Свободно следуя за процессом, я доверяю происходящему, балансирую между своими ощущениями и внешними обстоятельствами».
2024 г.
Алёна Куликова
You, as you are. That’s the sign
You, as you are. That’s the sign
«На курсе я поставила себе задачу сделать серию фотографий с украшениями-кулонами моего знакомого. Мне хотелось найти живую и чистую визуальную подачу, в которой считывалось бы присутствие человека. Так родилась концепция: украшения становятся частью условно неидеальных ситуаций, которые человек создаёт естественно и случайно. Именно то, как и какие украшения мы носим, делает нас уникальными».
2025 г.
2025 г.
Алёна Куликова
You, as you are. That’s the sign
You, as you are. That’s the sign
«На курсе я поставила себе задачу сделать серию фотографий с украшениями-кулонами моего знакомого. Мне хотелось найти живую и чистую визуальную подачу, в которой считывалось бы присутствие человека. Так родилась концепция: украшения становятся частью условно неидеальных ситуаций, которые человек создаёт естественно и случайно. Именно то, как и какие украшения мы носим, делает нас уникальными».
2025 г.
2025 г.
Вита Строганова
Сад
Сад
Художница наблюдает за садом и фиксирует изменения растений, соотнося их с собственным переживанием уязвимости и неопределённости.
2025 г.
2025 г.
Вита Строганова
Сад
Сад
Художница наблюдает за садом и фиксирует изменения растений, соотнося их с собственным переживанием уязвимости и неопределённости.
2025 г.
2025 г.
Егор Гаврилин
Серия о вкусовых ощущениях и возможности их перевода на визуальный язык.
Будучи человеком неспособным, по собственному мнению, различать тонкие вкусы, в процессе экспериментов он с удивлением обнаружил, что концентрация внимания позволяет ему различать нюансы, ранее остававшиеся незамеченными.
Это личное открытие побудило его глубже задуматься о природе вкуса и его значении. В рамках работы над проектом он берет интервью у экспертов, стремясь понять, как люди, обладающие тонким восприятием вкусов, управляют этим чувством и как это влияет на их жизнь.
2024 г.
Будучи человеком неспособным, по собственному мнению, различать тонкие вкусы, в процессе экспериментов он с удивлением обнаружил, что концентрация внимания позволяет ему различать нюансы, ранее остававшиеся незамеченными.
Это личное открытие побудило его глубже задуматься о природе вкуса и его значении. В рамках работы над проектом он берет интервью у экспертов, стремясь понять, как люди, обладающие тонким восприятием вкусов, управляют этим чувством и как это влияет на их жизнь.
2024 г.
Егор Гаврилин
Серия о вкусовых ощущениях и возможности их перевода на визуальный язык.
Будучи человеком неспособным, по собственному мнению, различать тонкие вкусы, в процессе экспериментов он с удивлением обнаружил, что концентрация внимания позволяет ему различать нюансы, ранее остававшиеся незамеченными.
Это личное открытие побудило его глубже задуматься о природе вкуса и его значении. В рамках работы над проектом он берет интервью у экспертов, стремясь понять, как люди, обладающие тонким восприятием вкусов, управляют этим чувством и как это влияет на их жизнь.
2024 г.
Будучи человеком неспособным, по собственному мнению, различать тонкие вкусы, в процессе экспериментов он с удивлением обнаружил, что концентрация внимания позволяет ему различать нюансы, ранее остававшиеся незамеченными.
Это личное открытие побудило его глубже задуматься о природе вкуса и его значении. В рамках работы над проектом он берет интервью у экспертов, стремясь понять, как люди, обладающие тонким восприятием вкусов, управляют этим чувством и как это влияет на их жизнь.
2024 г.
Марина Почкаенко
Отпечатки личных вещей, оставшихся от человека, с которым художница была знакома с детства. Размышление о воспоминаниях, переданных через предметы.
Марина накрывает их специально обработанной тканью, сохраняющей форму вещей. После чего сам предмет удаляется, и только его очертания остаются на фотографии.
2024 г.
Марина накрывает их специально обработанной тканью, сохраняющей форму вещей. После чего сам предмет удаляется, и только его очертания остаются на фотографии.
2024 г.
Марина Почкаенко
Отпечатки личных вещей, оставшихся от человека, с которым художница была знакома с детства. Размышление о воспоминаниях, переданных через предметы.
Марина накрывает их специально обработанной тканью, сохраняющей форму вещей. После чего сам предмет удаляется, и только его очертания остаются на фотографии.
2024 г.
Марина накрывает их специально обработанной тканью, сохраняющей форму вещей. После чего сам предмет удаляется, и только его очертания остаются на фотографии.
2024 г.
Полина Серёгина
Случайно найденное
Случайно найденное
В своей серии Полина документирует аспекты повседневного окружения, фокусируясь на самообразовавшихся скульптурах, которые обычно остаются незамеченными. Через интуитивный процесс поиска художница трансформирует случайные комбинации форм в визуальное повествование.
Изображения стройки и благоустройства среды передают переживание разрыва с прошлым и формирования новой идентичности вдали от родины, транслируя весь спектр эмоций — от чувства утраты до обретения нового дома.
2024 г.
Изображения стройки и благоустройства среды передают переживание разрыва с прошлым и формирования новой идентичности вдали от родины, транслируя весь спектр эмоций — от чувства утраты до обретения нового дома.
2024 г.
Полина Серёгина
Случайно найденное
Случайно найденное
В своей серии Полина документирует аспекты повседневного окружения, фокусируясь на самообразовавшихся скульптурах, которые обычно остаются незамеченными. Через интуитивный процесс поиска художница трансформирует случайные комбинации форм в визуальное повествование.
Изображения стройки и благоустройства среды передают переживание разрыва с прошлым и формирования новой идентичности вдали от родины, транслируя весь спектр эмоций — от чувства утраты до обретения нового дома.
2024 г.
Изображения стройки и благоустройства среды передают переживание разрыва с прошлым и формирования новой идентичности вдали от родины, транслируя весь спектр эмоций — от чувства утраты до обретения нового дома.
2024 г.
